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博山车站到石马有多远
博山站→石马1413.5公里，20小时31分钟，收费655元博山站1从起点出发，朝东沿S236行驶1.1公里，从环岛的第2个出口离开，进入S2362继续沿S236行驶3.9公里，进入G2053沿G205行驶1.7公里，左转进入G2054继续沿G205行驶7.3公里，左转走匝道（经和庄收费站），朝莱芜方向，进入博莱高速5沿博莱高速行驶30.1公里，进入京沪高速/G26沿京沪高速/G2行驶45.8公里，从临沂出口离开，进入京沪高速/G27沿京沪高速/G2行驶559.9公里（经鲁苏省界收费站，江阴大桥收费站），从出口离开，进入京沪高速/G2/沪蓉高速/G42/沪宁高速8沿京沪高速/G2/沪蓉高速/G42/沪宁高速行驶44.0公里，从南通/杭州/苏州/G15W/S227出口离开，朝杭州方向，进入常台高速/G15W9沿常台高速/G15W行驶77.3公里（经盛泽主线收费站），从杭州/绍兴/海宁/G15W出口离开，进入常台高速/G15W10沿常台高速/G15W行驶1.4公里，从杭州东/G60出口离开，进入沪昆高速/G60/沪杭高速11沿沪昆高速/G60/沪杭高速行驶41.5公里，从绍兴/温州/金华/G2501（东段）出口离开，进入沪昆高速/G6012沿沪昆高速/G60行驶73.2公里，从温州/S26/诸暨北/东阳/磐安/仙居/永嘉出口离开，进入诸永高速/S2613沿诸永高速/S26行驶89.4公里，从永康/S27出口离开，进入东永高速/S2714沿东永高速/S27行驶44.3公里，从丽水/G25南出口离开，进入长深高速/G25/金丽温高速15沿长深高速/G25/金丽温高速行驶61.4公里，从丽水/南平/云和/景宁/庆元/松阳/遂昌/G25出口离开，朝龙泉/云和/景宁/庆元/松阳/遂昌/G25方向，进入长深高速/G2516沿长深高速/G25行驶202.4公里（经长深线浙闽收费站，福建收费站），从福安/武夷山/福鼎/宁德/政和/屏南/G1514/浦城/上饶/建阳出口离开，朝福安/福鼎/宁德/政和/屏南/G1514方向，进入宁上高速/G151417沿宁上高速/G1514行驶81.7公里，从周宁/七步/李墩/S302出口离开（经周宁收费站），左转18行驶1.5公里，进入X93219沿X932行驶202米，右转进入X93220继续沿X932行驶489米，左转进入X93221继续沿X932行驶9.6公里，左转进入X93222继续沿X932行驶2.8公里，调头23行驶8.8公里，左转24行驶8.4公里，到达终点石马yvyg
书博山道中壁是在博山
1、是。博山：在今江西省广丰县西南。因状如庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。《丑奴儿·书博山道中壁》是宋代词人辛弃疾的词作。[1]
2、此词通篇言愁，上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态，下片写出满腹愁苦却无处倾诉的抑郁，通过“少年”时与“而今”的对比，表达了作者受压抑、遭排挤、报国无门的痛苦之情。全词突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，构思精巧，感情真率而又委婉，言浅意深，令人回味无穷。
3、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
4、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
丑奴儿近博山道中即事
1、清平乐·博山道中即事是宋代辛弃疾的词作。
2、博山在江西永耒县西二十里，山中有清奇的泉石、苍翠的林谷，还有雨岩、博山寺等名胜古迹，是一处绝佳的风景地。作者闲居上饶时，曾多次去此山游览，并写了多首脍炙人口的汜游词。
3、上阕头二句描写在山道中夜行的情景：驱马从柳树旁边疾驰而过，柳枝上的露水拂落在行人身上，衣衫就沾湿变重了。这里既表现出山道上柳密露浓，景色优美;也表现出行人心情舒畅，虽觉衣衫湿重，但游兴仍然很高。
4、三、四句描写在行经河滩旁边时，看到的一幅饶有幽趣的画面：一只白鹭栖宿在沙滩上，不时地眯着眼睛向沙面窥视，它映在沙上的身影也轻轻摇晃，准是在梦中见到鱼虾了吧!看到宿鹭目眯影动，便断定它正在做梦，又因鹭鸟以鱼虾为食，进而断定它梦见了鱼虾，虽是想象之辞，但又合情合理。词人既能极细致的观察又能极深微的体会，因而写的是如此生动、多趣。
5、下阕头二句描写在行经溪流附近的村庄时看到的一幅更富有诗意的画面：夜深人静，溪山沐浴在疏星明月的'清光中;年轻的妇女在溪边浣纱，在月光的照耀下，她那美丽轻盈的身影映在水中和沙上。词人使用的语句极其简淡，却能把环境和人物写得清雅秀洁，风韵悠然。
6、结尾二句又在前边的画面上绘出了新的情采：宁静的村舍门前忽然响起孩子的哭声，正在溪边浣纱的母亲立即起身往家赶，路上遇见陌生的行人，只羞怯地低头一笑，随即背转身匆匆离去，这真实而自然的描绘，不但给画面增添了浓厚的生活情味，而且生动地表现了山村妇女淳朴温良的心性和略带几分羞涩的天真。
7、总观此词，全篇都是写景，无一句抒情，但又处处融情于景中，寄意言外。从描写月光柳露的文字中，可以感知作者对清新淡雅的自然风光的喜爱;从描写浣纱妇女的文字中，可以感知作者对淳厚朴实的民情风俗的赞赏。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手”(《惠风词话续编》卷一)。词人正是这样的高手。
8、在风景和人物的具体描写上，此词也具有动静结合、形神兼备的妙处。柳密露浓原是静景，但词人却借露湿征衣的动象来表现，比直写其静态美更觉真实多采。沙滩宿鹭亦在静中，但词人却写其睡中之动态，并写其梦中之幻影，使读者不仅可见其形动，而且可感其神动，因而别生奇趣。篇末写浣纱妇女亦能遗貌取神，用“笑背见人归去”的动态美，表现妇女温良淳朴的情性美，真是栩栩如生，呼之可出。
9、此词在结构上的特点是外以词人的行程为次序，内以词人的情感为核心。一切景观都从词人眼中看出，心中映出词人从沿途所见的众多景观中选取自己感受最深的几个片断，略加点染，绘成了一幅情采俱胜的溪山夜景长卷，表现出一种清幽淡远而又生机蓬勃的意境，使人读之宛若身随词人夜行，目睹诸种景观，而获得“俯拾即得，不取诸邻。俱道适往，著手成春。如逢花开，如瞻岁新”(司空图《诗品·自然》)的特殊美感。因此，前后景观虽异，但结构却是完整的。
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